![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
christabel_daaeПозавчера пришли фотографии (правда, еще не все) от "последнего оставшегося" фотографа на тоско-балу. Это меня мотивировало наконец-то накатать пост, чем я вдохновляла портниху и что в итоге получилось.
У![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
arashi_opera есть чудесный пост о платьях Тосок, с которого все и началось. Вернее, продолжилось, потому что изначально я увлеклась платьем Райны Кабайванской, но позже отбросила эту идею, тем более, портниха убедила меня в том, что ни цвет, ни материал, ни отделка платья из фильма с Доминго и Милнсом мне не пойдут.
Покорило мое воображение вот это платье - а точнее, его шлейф с лавровыми листьями. Вот как выглядел "первоисточник":
И что в итоге у нас получилось:
*Лирическое отступление* Да, я знаю, что Фьялар довольно похож на Каварадосси, но играл он все-таки Скарпиа - и играл замечательно. Вон, даже фрейлины его за глаза поименовали "Ворон" за суровый и зловещий образ *мое камшистски измененное сознание теперь вспоминает об этом с улыбкой)*. Но в процессе кастинга фройляйн довелось испытывать настоящие муки. Пример типичного разговора, который повторялся много раз с самыми разными людьми:
Фройляйн: Мне нужен кто-то на главного мужского персонажа по опере, ну, на роль своего любовника. Может, у тебя кто-то на примете есть - кто-то с типичной итальянской внешностью, такой пылкий и страстный революционер?
Очередной представитель околотанцевального ролевого движения: Так это ж Фьялар!
Фройляйн: *в сердцах* Так мы его уже на Скарпиа пригласили - даже если согласится поменять роль, где мы еще такого Скарпиа найдем?!
Из этой истории (в ней были также другие персонажи, в которых я то Марио, то Вителлио видела - но они либо не могли прийти на бал, либо категорически отказывались играть серьезную роль) родился целый мем "Каварадосси и Скарпиа - это один и тот же человек, но Тоске в ее шизофрении кажется, что их двое". Охотно дарю режиссерам-авангардистам дляшизофренической альтернативной постановки. Хотя... ноосфера сейчас такая ноосфера, небось где-то уже эту идею использовали, а я просто об этом не знаю. *Конец лирического отступления*
Итак, от "основного архетипического" платья была взята общая идея "низ слоновой кости и съемный темный шлейф, неважно, снимался ли он у оригинала", отделка золотыми лавровыми листьями (аппликация парчи, вырезанной вручную) - вот, кажется, и все. Шлейф у оригинала был темно-синий, но такого бархата не нашлось. Нашлась бордовая тафта, и я ужасно рада, что в итоге получилась совершенно "императорская" расцветка наряда. Вне роли я даже пробовала оборачиваться в шлейф как в тогу, смеху ради:)
Когда мы начали думать, как именно пристегивать съемный шлейф, то обратили внимание на платье из фильма с Магдой Оливеро. Очень жаль, что видео и, соответственно, скрины, низкого качества - платье очень красивое. А камеи я давно мечтала поносить.
У Алёны лишняя камея как раз нашлась - для застежки на груди, а под грудью застежку спрятали в цветке из тех же парчовых листиков. А еще она после "платья Магды Оливеро в пересказе" она загорелась идеей сделать у нижнего платья затянутые на золотую кисточку рукава:
Нижнее платье двухслойное, верхний прозрачный, с золотой вышивкой. Это все придумала Алёна, я заказывала просто "очень светлое нижнее платье, достаточно элегантное, чтобы хорошо смотрелось, когда буду в нем танцевать без шлейфа" - разве что просила отделать декольте рюшами, "видела у многих дам, это так элегантно". Я даже не могла подумать, что Алёна найдет такую чудную ткань и сделает такую красоту. Теперь по фотографиям даже не могу решить, нравится ли оно мне больше со шлейфом или без шлейфа:
Последним штрихом стал лавровый венок. Где-то за недели три до бала, меня осенило: если наряд Тоски сценический, для роли богини Победы в кантате (это было придумано как объяснительная отговорка "а почему у певицы платье шикарнее, чем у королевы") - то ей нужен лавровый венок для завершения образа! Я рассказала Алёне на одной из последних примерок - рассказала в духе "а вдруг у тебя завялялся из реквизита, или у кого-то из знакомых" - и к следующему разу она меня удивила в очередной раз, создав на проволочном каркасе венок из все тех же парчовых листьев. Не только красивый, но еще и ужасно удобный, потому как жесткий и формирующий прическу.
(с маркизой Аттаванти)
Этот блик от вспышки на топазовой сережке совершенно естественный, никакого фотошопа. Катя на балу с восторгом носила камеру и показывала всем на экранчике, какой волшебный эффект получился - впервые за ее карьеру! (Хотя фотошоп как таковой тут есть: я, готовя к печати "подарить бабушке на память", вручную зарисовала кабель, видимый на предыдущей фотокарточке)
И напоследок - пара тех самых позавчера выложенных фото типа "сначала появляется шлейф, а потом вся Тоска"
Все соответственно подписанные фотографии от Наталии Погребной. Все неподписанные - от Катерины Сачок, она же Мяу.
Last, but not least: платье шила Алёна Порецкова, замечательный человек, воплощающий в жизнь настоящие чудеса.
У
arashi_opera есть чудесный пост о платьях Тосок, с которого все и началось. Вернее, продолжилось, потому что изначально я увлеклась платьем Райны Кабайванской, но позже отбросила эту идею, тем более, портниха убедила меня в том, что ни цвет, ни материал, ни отделка платья из фильма с Доминго и Милнсом мне не пойдут.Покорило мое воображение вот это платье - а точнее, его шлейф с лавровыми листьями. Вот как выглядел "первоисточник":
И что в итоге у нас получилось:
*Лирическое отступление* Да, я знаю, что Фьялар довольно похож на Каварадосси, но играл он все-таки Скарпиа - и играл замечательно. Вон, даже фрейлины его за глаза поименовали "Ворон" за суровый и зловещий образ *мое камшистски измененное сознание теперь вспоминает об этом с улыбкой)*. Но в процессе кастинга фройляйн довелось испытывать настоящие муки. Пример типичного разговора, который повторялся много раз с самыми разными людьми:
Фройляйн: Мне нужен кто-то на главного мужского персонажа по опере, ну, на роль своего любовника. Может, у тебя кто-то на примете есть - кто-то с типичной итальянской внешностью, такой пылкий и страстный революционер?
Очередной представитель околотанцевального ролевого движения: Так это ж Фьялар!
Фройляйн: *в сердцах* Так мы его уже на Скарпиа пригласили - даже если согласится поменять роль, где мы еще такого Скарпиа найдем?!
Из этой истории (в ней были также другие персонажи, в которых я то Марио, то Вителлио видела - но они либо не могли прийти на бал, либо категорически отказывались играть серьезную роль) родился целый мем "Каварадосси и Скарпиа - это один и тот же человек, но Тоске в ее шизофрении кажется, что их двое". Охотно дарю режиссерам-авангардистам для
Итак, от "основного архетипического" платья была взята общая идея "низ слоновой кости и съемный темный шлейф, неважно, снимался ли он у оригинала", отделка золотыми лавровыми листьями (аппликация парчи, вырезанной вручную) - вот, кажется, и все. Шлейф у оригинала был темно-синий, но такого бархата не нашлось. Нашлась бордовая тафта, и я ужасно рада, что в итоге получилась совершенно "императорская" расцветка наряда. Вне роли я даже пробовала оборачиваться в шлейф как в тогу, смеху ради:)
Когда мы начали думать, как именно пристегивать съемный шлейф, то обратили внимание на платье из фильма с Магдой Оливеро. Очень жаль, что видео и, соответственно, скрины, низкого качества - платье очень красивое. А камеи я давно мечтала поносить.
У Алёны лишняя камея как раз нашлась - для застежки на груди, а под грудью застежку спрятали в цветке из тех же парчовых листиков. А еще она после "платья Магды Оливеро в пересказе" она загорелась идеей сделать у нижнего платья затянутые на золотую кисточку рукава:
Нижнее платье двухслойное, верхний прозрачный, с золотой вышивкой. Это все придумала Алёна, я заказывала просто "очень светлое нижнее платье, достаточно элегантное, чтобы хорошо смотрелось, когда буду в нем танцевать без шлейфа" - разве что просила отделать декольте рюшами, "видела у многих дам, это так элегантно". Я даже не могла подумать, что Алёна найдет такую чудную ткань и сделает такую красоту. Теперь по фотографиям даже не могу решить, нравится ли оно мне больше со шлейфом или без шлейфа:
Последним штрихом стал лавровый венок. Где-то за недели три до бала, меня осенило: если наряд Тоски сценический, для роли богини Победы в кантате (это было придумано как объяснительная отговорка "а почему у певицы платье шикарнее, чем у королевы") - то ей нужен лавровый венок для завершения образа! Я рассказала Алёне на одной из последних примерок - рассказала в духе "а вдруг у тебя завялялся из реквизита, или у кого-то из знакомых" - и к следующему разу она меня удивила в очередной раз, создав на проволочном каркасе венок из все тех же парчовых листьев. Не только красивый, но еще и ужасно удобный, потому как жесткий и формирующий прическу.
(с маркизой Аттаванти)
Этот блик от вспышки на топазовой сережке совершенно естественный, никакого фотошопа. Катя на балу с восторгом носила камеру и показывала всем на экранчике, какой волшебный эффект получился - впервые за ее карьеру! (Хотя фотошоп как таковой тут есть: я, готовя к печати "подарить бабушке на память", вручную зарисовала кабель, видимый на предыдущей фотокарточке)
И напоследок - пара тех самых позавчера выложенных фото типа "сначала появляется шлейф, а потом вся Тоска"
Все соответственно подписанные фотографии от Наталии Погребной. Все неподписанные - от Катерины Сачок, она же Мяу.
Last, but not least: платье шила Алёна Порецкова, замечательный человек, воплощающий в жизнь настоящие чудеса.