Frank Wildhorn's Jekyll and Hyde

[christabel_daae]

А у меня новая волна любви к мюзиклу, который я считаю лучшим у одного из любимых своих композиторов. "Джекилл и Хайд", "готический мюзикл" Френка Уайлдхорна. При всей моей любви к его "Дракуле" или "Рудольфу", объективно таких ярких массовых сцен, как Facade и Murder, murder; такой абсолютно злой песни абсолютного зла, как Alive и такого уровня запретной страсти, как в Dangerous game в них нет. Мне даже кажется, что Dangerous game кучу очков форы может Point of no Return дать - там такого напряжения нет. (ага, именно так - это при том, что я считаю "Призрака оперы" лучшим мюзиклом всех времен и народов).

Итак, в честь своего новооткрытия мюзикла о поздневикторианских ужасах, представляю некоторые песни широкой публике. Почему-то особенно надеюсь заинтересовать allan_karmine.

Больше всего я люблю самую полную англоязычную запись с Энтони Уорлоу и Линдой Эдер "Jekyll and Hyde: the complete work 1994". Он - идеальный и достоверный одновременно Джекилл и Хайд (в отличие от Борхерта, который в качестве доброго доктора Джекилла все равно напоминает замаскированного Дракулу - хотя тем и нравится). Она - одновременно и нежная лирическая героиня, и грубая проститутка-кокни. И остальные у них замечательны, от невесты Джекилла с ее отцом до Вильсона Аттерсона, участливого друга доктора. А еще я люблю тексты - даже больше, наверное, чем в "урезанной и измененной" версии, которая была поставлена на Бродвее; люблю вырезанные потом песни, в частности, Bring on the men (и как они могли ЭТО вырезать?! Как хорошо, что немцы оказались умнее и оставили ее!), и еще много прочего.

Под катом натаскала в основном массовых сцен, ибо очень их люблю. Всем настоятельно рекомендуется вслушиваться в тексты или погуглить их на тех же allmusicals.com У них такая чудная викторианская Англия! *и вообще у меня есть голубая мечта на основе этого, а еще Дракулы и всякой околоуайлдовской по времени готики Хелловинские танцы устроить*

Facade - песня хора "простого народа" о лицемерии викторианского общества. В этой старой версии больше говориться по сюжету, в частности, о вечеринке в честь помолвки дочери сэра Денверса Лизы с доктором Джекиллом.

***Кстати, в окончательной бродвейской версии слова нейтральные. Видео хорошее, но впечатление немного портится от слишком большого для викторианской Англии количества негров (у них даже Аттерсон негр!) и плясок в стиле Вестсайдской истории.***

А дальше мы попадаем, собственно на эту вечеринку в высшем обществе, которое оч-чень откровенно друг о друге отзывается - Bitch, bitch, bitch

Джекилл, который еще не превратился в Хайда, но уже страдает от двойственной сущности и склонен к аморальности, после помолвки отправляется в какое-то кабаре, где потрясающую песню про любовь женщин к мужчинам поет наша главная героиня Люси - Bring on the men

Сольники Джекилла (очень красивые и лиричные, если достойным голосом исполнить) и сцену первого превращения в Хайда я выкладывать не буду, а сразу перейду к знакомству Хайда и Люси. От кокни-выговора последней я ухожу в экстаз и долго не могу говорить правильным английским. А текст знакомства уже растащила на цитаты (кстати, Хайд на самом деле тут цитирует слова Люси, когда она с Джекиллом знакомилась - но та сцена не настолько яркая).

Сольник Хайда Alive! - квинтэссенция темного и звериного, я ни в одном мюзикле не встречала другой песни с настолько негативной энергетикой. (В "Дракуле", как я уже говорила, до такого далеко). Слушать на свой страх и риск. Мне лично после прослушивания кого-то придушить-прирезать хочется.

Еще одна красивая массовая сцена - пока Хайд убивает (между прочим, убивает не абы кого, а недоброжелателей Джекилла, которые ему запретили опыты ставить в свое время), народ покупает газеты, узнает о новостях и живо их обсуждает. Murder, murder!

И для завершения тот самый дуэт Хайда и Люси It's a Dangerous Game.

Comments

[sunnyvampire.livejournal.com]

А мне всегда было жалко, что Борхерт с Лихти Gefaehrliches Spiel не спел. Как раз случай "фломастеров" - Марольд не цепляет совершенно.

Вообще, как ни странно, за Лизой я слежу всегда с большим вниманием, чем за Люси. В своих попытках отстоять Джекилла перед роличами, светом и самой собой она кажется гораздо трогательнее (мне:)).

Ну а бесспорные лидеры проката в плейлисте - This is the moment и Confrontation.

Мнение простого народа - это таки да :) Какой же масштабный мюзикл без социальной подоплеки! Правда, при просмотре без звука видеоряд наводит на мысли о борьбе за права негров)

[christabel-daae.livejournal.com]

Меня Марольд почему-то совершенно не цепляет как Люси сама по себе. Но ИМХО в дуэтах с Борхертом у нее Внезапно появляется химия, которой я напрочь не вижу в дуэтах Борхерт-Лихти. Финал их так просто слушать не могу. Хорошо, когда есть выбор и можно натыкать плейлист "идеального" исполнения всех песен в мюзикле;)

Мне Лиза тоже очень нравится как персонаж - просто ППКС. Ей я действительно сопереживаю и воспринимаю ее как героиню этого мюзикла. Особенно Майя Хаквоорт, да еще особенно на концерте Musical Forever... Люси для меня всегда была чем-то картонной и "для антуража", типа, какой стимпанк без ист-эндовской проститутки, зарезанной под конец маньяком. Но поскольку я аудиал и даже меццо-сопрано, на меня не может не действовать то, что у Люси самая-самая выгодная и интересная партия, и по эмоциям, и по страсти - может, это шаблонные эмоции - порочность и разврат в "Подать сюда мужчин", запретная и опасная страсть в "Опасной игре" - но одновременно это очень сильные эмоции, которые так и хочется сыграть-спеть и/или пережить.